作者的艺术趣味必须广泛 你要进行文学艺术中的任何一种创作，艺术的趣味必须广泛——音乐、美术、雕塑、戏剧、电影，等等。你必须要具备很广泛很扎实的艺术底子。小说、诗歌、散文、评论，凡是进行文学创作，作者的艺术趣味必须广泛，你不能说自己是创作诗歌的，就专门读诗歌，这就错了。有广泛的艺术趣味，才能够有扎实的艺术修养，才能够把自己钟情的那个门类的文学创作搞好。我写小说的时候，比如《灵与肉》里许灵均牧马那一段，那相关的音乐就在我的脑子里回响着，那大自然的风光就会自然而然地成为一种音响效果，从我的脑子里传到我的耳朵里来了。这样一来，我下笔时不仅有叙述和描写，还会有一种身临其境的感觉和情绪。我们有的作者写小说场景，一般局限于人物出现和活动的那个地方，单调得很，枯燥得很，引不起读者的兴趣，原因在于作者缺乏美术方面的修养。要多方面地写，当写小说人物活动的情节时，他所活动范围的色彩、画面、音响，那些风声、雨声、鸟声，都要在你脑海里出现。这样，只要你语言文字掌握得熟练了，作品应该有的气氛就自然而然地出来了。这样就能够抓住读者，当然也能够抓住编辑。 我们常看到一些小说写得比较动人的地方，这个时候就是把编辑和读者带进去的时候。要像电影一样写出画面，这样才能把编辑和读者带进去。是立体的多方面的，不是平面的单方面的，让眼耳口舌鼻等全部都能够感觉到。 还有你们写小说的时候，自己脑子里要演电影，这样就使你所描写的全部场景，像电影画面一样，一幅一幅地以蒙太奇手法在眼前变化。应该是说基本上掌握了语言文字后，你在写作的时候，你脑子里也在演电影，那你的情节线索就不会单一了。小说的传统写法就这一条——情节线加气氛。就这么一条，这就是传统小说写法。 好小说会有内在的节奏感 小说就是情节线加气氛，情节线就是故事，故事或者是曲折或者是不曲折。光看情节线，就像娃娃脱裤子一样，给你弟弟给你妹妹脱裤子，有的给老大脱了再给老二脱什么的。这还不是小说，小说还要加气氛——情节线在发展过程当中的氛围、气场。所以只用光秃秃的情节还不行，你必须想到怎样才能让读者进去，因此气氛渲染也很重要。怎样才能渲染好气氛呢？必须有广泛的艺术趣味。你不能总是强调语言文字，那些音乐啦、色彩啦什么的也必须把握住，能够把握住这几点，写小说就差不多了。不过，这是个很艰苦的过程。还有一个，就是写小说实际上和艺术的各个门类都是相通的。小说是语言的艺术，和音乐也有很多相似之处，一部好的小说会有一个内在的节奏感。 我发现很多作者来稿没有掌握这个东西，有的稿子看完以后让人觉得很凌乱，这是结构方面的问题。根子在什么地方呢？根子在这样的小说作品没有内在的节奏感。我们看外国的小说，契诃夫哪怕几千字两千字的小说，或者鲁迅的《孔乙己》——这篇小说很短，大概两千多字吧，这样短的小说，叙述和发展还有曲折，什么时候应该起，什么时候应该伏；什么地方略略交代过去，什么地方应该很细微地描写；有的地方十年，鲁迅只写“十年过去了”；可有的两秒钟的事情，鲁迅却写得很细。这怎么把握呢？什么地方应该写粗，什么地方应该写细，当然这个主要与叙述的内容有关。但是，如果发挥你自己的艺术才能，掌握了事物发展的过程，能够把握住内在的起伏，便能够使读者读小说像听一首歌曲一样。情节的发展也好，故事的发展也好，时间的发展也好，其实也是只可意会不可言传。第二个问题，就在于你本身的艺术修养，有没有形成那样一种内在的节奏感。所以我说同学们，你们应该多听听音乐，尤其要听交响乐，这个作用是潜移默化的，对于你们以后写小说、写诗歌会带来很多好处。 小说要靠描写，而不是单纯靠叙述 还有一个问题，要谈到情节发展的内在节奏。我们说小说是要靠描写的，不是要单纯靠叙述的。可是，大量的来稿包括同学们的来稿，叙述多于描写，就好像写个人材料似的，写出来的东西和材料一样——张三，今年三十三岁，江西或宁夏人，有一个爸爸，还没有结婚，文化程度高中毕业。这完全是叙述，把一个人交代了一番，描写的地方没有。同学们，这不叫小说，顶多叫大故事。小说创作之时，注意叙述是必要的，但最主要的是描写。你要把气氛描写出来，而且情节发展也靠描写，不靠叙述。比如人物的行动，他走到学校门口，是怎样走到的，一路上他脑子里都想些什么，这才叫小说。他走到学校门口，见了谁谁谁，两人握了手进来了，这叫叙述。描写和叙述的区别，同学们一看小说就能看出来。同学们写小说的时候，一定要注重描写。 我们要看蒲松龄的《聊斋》。我看古典作品，用古文写的小说，感觉它的叙述部分极好。开头：王生，山东淄博人也，少时独自……接下来，就说他到哪一个寺庙里去借斋。可是，我们编辑接到的稿子很多就像叙述材料似的，这也是一般作者常犯的通病，在同学们的来稿中我发现也是这样的——当然，我说得很坦率。有些时候，我很怕跟年轻的文学爱好者打交道，就像鲁迅所说的文学青年都非常敏感。我和他们交谈的过程中，不知道什么时候就触犯了他们（同学们笑），我却还不明白。 应该很好地向古文学习 还有一个很重要的问题。有些来稿很啰嗦，交代不清，文字写得很长。我刚才说了，五千字以下的稿子很少，写得很长，啰里啰嗦，反而不清楚说了些什么事情，语言不干净。我曾经问一个作者看过一些什么书，他说他看了很多；古典的呢，他看了《三国演义》《水浒传》，这当然很好。同学们要记住，一定要向古文学习。有好多人问我，你为什么一平反就能够写东西，一写就能发表？因为我有这个底子，有很扎实的底子，我五岁开始读唐诗，就在被窝里抱着书读唐诗，一直到十岁，开讲就讲《左传》，我的古文基础要比我现在的当代文学的基础还要强；到十二岁小学毕业的时候，我能用古文随便地写一封信，所以我沾了最大的便宜。中国人最讲究文章的布局，讲究语言的简洁，在世界上没有一个国家的语言有我们这样的。 我们有些年轻作者那么勤奋，也读了不少书，为什么下笔还不那么干净呢？我想主要是没读古文，只读《三国演义》《水浒传》了，这还不算数。《古文观止》三百篇文章，我劝同学们认真学一学；古诗词，肚子里起码得装几百首。当然这是间接的作用，不是直接的作用。不是说古文读好了，马上可以写小说，可是这个间接的作用也是非常有用的。有同学会说，你刚才不是说外国作家如何如何，那么外国作家总不会中国的古文吧，人家还是写呢！人家有人家那么厚的底子，人家那么厚的底子是从人家那种文化发展起来的。人家那种底子我们是不能学习得了的，正像他们学习不了我们的古文一样。英文也好，法文也好，他们有着一贯的西方文化，每一个作家都是这样。像高尔基虽然没有进过学校，可是他的西方文化的底子非常厚的，然后他才写。我们中国作家，当然要发展我们民族的东西了，我们应该很好地向古文学习。五四以前，白话文当时并不怎么风行。鲁迅在五四后写的《狂人日记》，他为什么能用白话文写出那么美的小说来呢？鲁迅古代汉语的底子非常厚。同样我们知道，毛主席也是这样，他的古文底子也是非常厚的，所以他才能用白话文写出那么多东西来，而且是好的东西来。现在的作家光从外国转转看还不行，也还不够，必须还得有好的古文底子。 （本文是张贤亮于1981年在宁夏大学演讲时的讲稿，有删节）
【作者简介】张贤亮，男，著名作家、书法家。1936年生于南京，祖籍江苏盱眙县。代表作：《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》等。2014年9月27日，著名作家张贤亮因病医治无效去世，享年78岁。曾在《当代》发表作品《河的子孙》（1983年第一期）。
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